《解憂公主》（Princess Jieyou），是2016年古裝陸劇，由張歆藝、袁弘、袁文康所主演，描述漢朝和親公主劉解憂的生平故事。起初看到《解憂公主》，不管是劇名、劇照和文宣，都以為是延續了近來很流行的古裝偶像劇風潮，誰知看完全部《解憂公主》，才知道可不是開玩笑的，無論是人物考據、服裝、攝影和配樂，都可說是誠意十足的好劇。《解憂公主》中的劉解憂光憑名字「解憂」二字，就已經充滿了浪漫戲劇的味道，殊不知她的人生更人如其名般的充滿戲劇性，在歷史上不僅真有其人，生平更簡直比戲劇還要戲劇化，甚至整部《解憂公主》只能說是拍了其中的一小部分，歷史上紀載的她簡直更是超越戲劇的戲劇型人物。(對，我說的就是她還嫁了泥彌這段。)
但當然，除去歷史考究度不錯這件事來看，就得提提如雨後春筍般推出的古裝偶像劇風潮，會流行的原因不過是因為早期歷史劇已經讓觀眾看膩了，於是當立足於歷史背景中的人物開始拍起男帥女美的偶像劇後，再加上量身訂做的華麗服飾、高清攝影剪輯畫面，自然猛爆性的吸引了觀眾的目光。然而又因為推出太快太浮濫，漸漸的其中的歷史成分越來越少、偶像劇成分越來越多，不免也流失了一些觀眾群。但在《解憂公主》中，卻找回了不少歷史結合偶像的早期古裝偶像劇受歡迎的本質，比如劇本、演員、攝影、剪輯、音樂都是誠意之作，皆能看到製作單位的用心。其中戲服部分，雖然是覺得服裝造型看得出製作的講究，但由於烏孫在歷史上給普羅大眾的印象不多，看到原本身著漢服的解憂公主穿上異域創意服飾，總有股漫畫風浮上檯面的感覺，但量身訂做的誠意仍讓人讚賞。上一次看到這種和親文化衝擊的歷史劇大約是《文成公主》了，但《解憂公主》則給了新穎的感受。
回歸到戲劇本身，剛開始播出時如偶像劇般老套的開頭，男女主角冤家似的打鬧認識，的確是讓我覺得有點看不下去，但看到網路上一片好評聲浪後，我還是忍住看了下去，豈知隨著一集集的情節走勢，越看越目不轉睛。身為落魄皇族的劉解憂，若不是因為帶有皇室血統、若不是因為沒有強力後盾，怎會在自由成長後陰錯陽差的和親烏孫? 而若不是烏孫是當時匈奴與大漢的中繼戰場，她又怎會需要背負大漢子民與皇帝的期望，隱忍在烏孫左夫人與右夫人的後宮爭鬥之中? 就像一幕狩獵行旅匈奴左夫人胡姑與大漢右夫人劉解憂爭鬥胡歌漢舞的一幕，就詮釋了這種後宮牽連著前朝檯面下的爭高低。
而解憂公主她內心真正愛戀的翁歸與注定成為伴侶的夫婿昆彌，若不是當年昆彌與翁歸繼承權爭鬥的結果，如何會多出這段三角戀(或應該說是五角戀? 還有細君和胡姑。)的情感掙扎? 這部戲的每個角色都存在得如此重要、如此恰到好處，每個人都有不得已身居其位的原因，卻也在之中盡可能的用自己的「人性」轉動了時代，結果造就了整部戲的成功。
上一次佩服於這種族群藉由後宮巧妙爭鬥呈現的戲劇，就是《少年天子之順治王朝》了，它描述了清初時期滿清貴族、蒙古貴族、漢人與包衣之間的權力傾軋，這次在《解憂公主》中也看到了同樣的皇室無奈。昆彌與順治都是有心為國的男子漢，卻受制於權力傾軋中無法隨心所欲，結果就如同《少年天子之順治王朝》中的靜妃、董鄂妃、謹貴人的「悲辛無盡」一樣，無法用皇權保護嬪妃及皇子。在《解憂公主》中一幕解憂被逼迫放棄子嗣的哭喊:「我以為我嫁給了這世間最頂天立地的男人，誰知道他連自己的孩子都保護不了! 」令人動容於她的悲痛。
最後，角色們的依歸也符合歷史進程，死得死、殘的殘、傷的傷、悲的悲，無奈的倖存者繼續轉動人生背負的枷鎖，雖然曾經有情人終成眷屬的美好，但又能美好多久呢? (對，我說的就是解憂在歷史上竟再嫁泥彌這件事。) 終究是渴望「山水間」不可得的悲戚了。
*解憂公主片頭曲-彼岸花MV
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